《我们就是我们——拜仁慕尼黑现象》（THE MIA SAN MIA -PHENOMENON）是德国之声（Deutsche Welle）2017年出品的90分钟长的记载片，出力展示拜仁慕尼黑（以下简称“拜仁”）这家底蕴深挚的足球俱乐部的精力与文化。

　　巴西，足球文化发财，普及程度高，赤脚踢球的孩子尽享足球之乐。在这激情磅礴的国家上，足球文化兴旺成长，此中也不乏有拜仁球迷。具有配合足球崇奉的人们堆积在一路，关心着远在欧洲的球队角逐和动态，身着拜仁球衣为客队加油或上场踢球。她们但愿在这片地盘上，能像拜仁一样具有更现代化的足球运作模式和器材设备。拜仁于她们而言，是改革。

　　四是从球迷的视角出发，通过世界各地俱乐部球迷的讲述或步履展示俱乐部的精力力量，例如《黄黑的墙》（德国/2013）。

　　三是出力描绘为俱乐部做出凸起贡献的某小我或某几小我的记载片，配角既有球星，也有俱乐部创始人、名宿、锻练等，例如《齐达内：21世纪的肖像》（法国/冰岛/2005）、《92班》（英国/2013）、《米兰之主》（英国/2017）。

　　在非洲的加纳，足球明星萨穆埃尔·库福尔具有很多球迷，他跟从拜仁获得多项冠军荣誉，被广为人知。他成为加纳足球的传奇人物，也成为无数加纳孩子的楷模。他的成功引领着更多的加纳人走上绿茵场，为国度争取荣耀。拜仁于他们而言，是楷模。

　　二是娓娓道来俱乐部汗青沿革的记载片，例如《罗马足球俱乐部汗青记载片》（意大利/系列记载片）。

　　在中国，足球俱乐部记载片数量相对较少，次要集中于北京国安、广州恒大淘宝、上海申花等出名度比力高的俱乐部，题材多为赛季夺冠记载片和球迷记载片。以俱乐部赛事战绩为线索的记载片有《申花：温故一九九五》等，讲述俱乐部汗青成长脉络的记载片有国安回忆《这些年那些事》系列记载片等，展示球迷的记载片则有《看台》、《十二号兵士》等。可是，国内的足球俱乐部题材记载片很少呈现40分钟以上的长片，而是以电视记载短片为主，难以将俱乐部的汗青和精力铺陈开来，缺乏对足球职业俱乐部的社会意义和价值有更深条理的挖掘和切磋。

　　在日本广岛，拜仁开设了足球学院，挑选青少年足球活动员接管职业化锻炼，参与高程度角逐。日本造船集团Tsuneishi支撑了这个项目，拜仁也为这个地域输送了先辈的锻炼手艺、设备和人员。孩子们希冀从足球程度较为掉队的亚洲走出去，接触更高程度的指点，登上更高的舞台。拜仁于他们而言，是但愿。

　　今天，我们要引见的记载片《我们就是我们——拜仁慕尼黑现象》（THE MIA SAN MIA- PHENOMENON）恰是客岁方才推出的足球俱乐部题材记载片，属于上述第四类，但其涉猎人物不只局限于球迷，片中也穿插了一些球员、锻练、名宿等的讲述，视角更为多元。

　　以色列饱受政治斗争的搅扰。对于这里的球迷们而言，拜仁意味着抛却政治等外界不不变要素的懊恼，拥抱连合和欢喜。拜仁于他们而言，是欢愉，是激情。

　　我们晓得，在后现代社会中，个别价值上升到史无前例的主要地位。因而，在俱乐部文化建构中，非论是球员、锻练、官员，仍是体能师、康复师、手艺人员，抑或是球迷、青少年，每一个个别都有不成或缺的主要价值。每一小我的热情与力量，最终修建成这个百年俱乐部深挚的汗青文化和精力根底。足球是一项社会性很强的活动，它不是一小我的踽踽独行，而是具有不异足球崇奉的人们伴跟着俱乐部的成长发生强烈的感情保持，配合把俱乐部的精力与文化延续下去。

　　多线叙事线索看似零星，实则指向统一个焦点命题，即拜仁的精力标语——我们就是我们（MIA SAN MIA）。拜仁官网给这一标语赐与领会释，“我们就是我们”（MIA SAN MIA）意味着：我们是球队、使节、楷模、保守、改革、自傲、多元、足球、尊重、欢愉、忠实、伙伴、家乡、激情、义务、家庭。这16个元素，在这部记载片中通过五湖四海的人们传送给每一个观众。

　　一是出力记载俱乐部在某赛季或某赛事取得灿烂战绩的记载片，例如《十冠之心》（西班牙/2015）、《温布利：足球回家》（德国/2013）、《利物浦2005欧洲冠军杯决赛之路》（英国/2005）。

　　《我们就是我们——拜仁慕尼黑现象》（THE MIA SAN MIA -PHENOMENON）及其他足球俱乐部题材的记载佳片，是我们领会现代职业足球运作模式和足球文化汗青成长的主要渠道。

　　现代足球活动发源于欧洲，因而欧洲各个国度都具有长久的足球文化保守，以至具有动辄百年汗青的足球俱乐部。作为反映现实体育世界的一个主要表示形式，体育记载片范畴每年城市降生一些以某一足球俱乐部为表示主体的作品。通过材料的收集与阐发，我们能够将足球俱乐部题材记载片大致分为四类。

　　这部作品把网撒的很大，走进来自5大洲8个国度热爱拜仁的人们。影片的配角不再仅仅是绿茵场上的足球豪杰们，而是一个个与俱乐部慎密相连的个别，俱乐部办理层、名宿、锻练、球员、青训队员、球迷、记者等逐个出此刻镜头面前，群像描绘与讲述建构出俱乐部精力的具象表达。影片试图从这些个别的感触感染和步履轨迹上，告诉我们，这座具有长达118年汗青的足球俱乐部若何激励一代又一代的人，又是若何让世界各地的人以此为崇奉，为之疯狂。这部记载片不只呈现了俱乐部的汗青和精力文化，也透过个别反映各地的足球成长情状和足球文化，以及奇特的风土着土偶情。

　　此外，《我们就是我们——拜仁慕尼黑现象》（THE MIA SAN MIA -PHENOMENON）的镜头言语使用娴熟，镜头的推拉摇移间，足球活动宏观与微观的神韵点点渗入。在配乐的利用上，也关心到每个国度的特色，使用具有本地特色的音乐衬着空气。影片中赛场的画面不再成为大翰墨衬着的对象。在表示俱乐部角逐时，仅仅以静态画面加以现场讲解的形式呈现。镜头更多聚焦于在球场表里堆积的球迷，记载他们观赛前后的脸色、神志和步履。进球时的喝彩庆贺、输球时的拍桌可惜、排场胶着时的严重祷告，这些都是球迷的写实形态，不只能够惹起球迷们的共情，也能让非球迷们逼真地感遭到足球的跌荡放诞崎岖和魅力地点。这大概是版权限制前提下的缺憾，又大概是居心为之。但角逐画面的一笔带过反而让我们更能关心到角逐之外俱乐部文化的更广漠的一面。

　　当下，中国当下正处于足球成长的主要关口，大概我们能够从《我们就是我们——拜仁慕尼黑现象》（THE MIA SAN MIA -PHENOMENON）及其他足球俱乐部记载佳片中获得些许启迪。起首，汗青长久的足球俱乐部必然具有延续性强和承认度高的俱乐部文化，这种文化既根植于本土，又具有较强国际承认度。因而一支优良的足球俱乐部的文化扶植与传布要兼顾传承性、本土特色和国际承认。其次，足球俱乐部记载片的内容，不该仅仅局限于赛事成就和球星，也要看护作为俱乐部文化主要构成部门的球迷。俱乐部凝结了球迷的集体认同感，俱乐部与球迷之间有主要的互相影响和互动感化。调查一个足球俱乐部能否伟大，一方面是竞赛成就，另一方面就是球迷的拥趸。最初，通过这部作品我们能够发觉，具有国际影响力的足球俱乐部往往很是注重青训系统的扶植，这既是储蓄和堆集人才，又是传承俱乐部文化的积极体例。中国的足球俱乐部需要完美青训系统，也需要把青训文化纳入俱乐部文化的培育之中。